青岛老里院之竹木牙雕(四)

上图为我馆收藏的清代核桃手球

木雕是以各种木材及树根为材料进行雕刻，是以传统雕刻工艺中的重要门类。技法就是木雕创作中作者对于形象和空间的处理手法。这种手法主要体现在削减意义上的雕与刻。确切地说，就是由外向内，一步步通过减去废料，循序渐进的将形体挖掘显现出来。在一次次的减法造型中，我们不仅体会到作品在"脱壳而出"的惊喜，而且还能感受到各种刀法产生的特殊韵昧，有些偶然的效果，能使作品产生新的意韵。

上图为我馆收藏的清代文房红木文人竹节文房挂件

上图为我馆收藏的清末民国云纹祥云背光红木雕版

上图为我馆收藏的清代黄羊角

上图为我馆收藏的民国红木老料满工灵芝做纹高浮雕大型红木座

上图为我馆收藏的清代镂空雕瑞兽花卉

上图为我馆收藏的清代楠木镂空雕满工虎头活珠雕件

上图为我馆收藏的清代高浮雕蝙蝠祥云诗文鸿雁来宾文房书画格

上图为我馆收藏的清代堂号木刻汉字雕版

上图为我馆收藏的清代黄杨根雕

上图为我馆收藏的清代红木浅刻镶山水云石大插屏，插屏是汉族传统工艺美术品，常用于几案上的一种摆设。

上图为我馆收藏的清代四足木座

上图为我馆收藏的清代浅刻山水“风雨归舟”乌木镇尺,镇尺是中国古代传统工艺品。指写字作画时用以压纸的东西，常见的多为长方条形，因故也称作镇纸、压尺。

上图为我馆收藏的清代椰壳浮雕花卉满工精制镶锡盏

上图为我馆收藏的清代椰壳浮雕花卉满工精制镶锡盏

上图为我馆收藏的清末民初深刻浮雕鲤鱼莲叶文房竹质笔筒,荷花：出淤泥而不染，濯清涟而不妖;寓意浊世中，独守纯洁、清白。而鲤鱼又有鲤鱼跳龙门之意，象征富贵，有余而富足，荷花鲤鱼寓意美好，二者结合，简直就是大自然的恩赐，画家的巧思妙想，堪称绝美。

上图为我馆收藏的清末民国龙纹人物高浮雕雕版.

上图为我馆收藏的明代风化榆木座

上图为我馆收藏的清代诗文花卉竹制笔搁,是一款文房工艺品。笔搁，系文房用具之一笔搁，多置于书房案头，是文人墨客书写作画时搁笔的文具。

上图为我馆收藏的清代樱子木手球

上图为我馆收藏的清代桦木炉座

上图为我馆收藏的清末民国犀角盛盒

犀牛角，即犀角，清热，凉血，定惊，解毒。治伤寒温疫热入血分，惊狂，烦躁，谵妄，斑疹 ，发黄，吐血，衄血，下血，痛疽肿毒。《别录》："酸咸，微寒，无毒。"《药性论》："味甘，有小毒。"入心、肝经。《雷公炮制药性解》："入心、肝二经。"

《本草图经》："犀角，今出南海者为上，黔、蜀者次之。以文之粗细为贵贱，角之贵 者，皆有通天花文。文有倒插者，有正插者，有腰鼓插者。其倒插者一半以下通；正插者， 一半以上通；腰鼓插者，中断不通；其类极多，足为奇异。波斯呼象牙为白暗，犀角为黑暗 ，言难识别也。凡犀入药者，有黑、白二种，以黑者为胜，其角尖又胜。方书多言生犀，相 承谓未经水火中过者是。”