专业建设博物馆青岛记忆之“明代佛像”

▲我馆收藏自浮山千户所的明代释迦牟尼佛石像

我馆收藏自浮山千户所的明代释迦牟尼佛石像，释迦牟尼佛肉髻，袒胸，身披袈裟，赤足盘腿而座。背有宝光，上饰祥纹等。造像雕法刚劲，布局层次分明，繁而不乱，华丽的背光与朴素安详的佛像相得益彰。

▲我馆收藏自浮山千户所的明代释迦牟尼佛石像

石像上释迦面相丰润，稍稍内收的唇角，蕴含着亲切的笑意。圆肩宽胸，衣裙刻划洗练流畅。背光的雕饰富丽精美，疏朗的明纹和繁密的暗纹相结合，极具装饰之美。

▲我馆收藏自浮山千户所的明代释迦牟尼佛石像

南朝四百八十寺，尽在楼台烟雨中”，诗人杜牧的名句道出了当年佛教隆盛的景象，因此也带动了石雕木雕艺术的发展，并出现了不同的风格类型。

▲我馆收藏自浮山千户所的明代释迦牟尼佛石像

明代石雕将对外物的征服与内心的刻画相结合，刚柔并济。《释氏要览》中提到“造像梵像，宋齐间皆唇厚鼻隆，目长颐丰，挺然丈夫相。

▲我馆收藏自浮山千户所的明代释迦牟尼佛石像

隋唐时期佛教雕塑大量涌现，形制完善，不仅出现了体量巨大的佛像，也有形制小巧的微型佛像，很大程度是由于统治阶层的倡导。

▲我馆收藏自浮山千户所的明代释迦牟尼佛石像

即使发生“三武一宗”灭佛事件，在当时虽引起轩然大波，但就其过程而言，都非常短暂。在崇佛日炽的情况下，欲将深入民心的佛教信仰，通过简单的行政命令加以消除，显然收效甚微。

▲我馆收藏自浮山千户所的明代释迦牟尼佛石像

▲我馆收藏自浮山千户所的明代释迦牟尼佛石像

我馆收藏的明代释迦牟尼石像佛，高32cm，佛陀螺髮，宽额长眉，眼俯视如照看众生；神态端庄，威严中透露着慈祥。结跏趺坐，双手掌心向上，内着僧祗支，外披开衫式袈裟，衣纹写实，纹理饱满。